“人口不过468万，华乐团就有200多个，中小学校是个个有团，会馆是天天演出。近年来，新加坡的华乐传播和发展实在是蓬蓬勃勃，引人注目。”近日，应邀带领新加坡华乐团在中国巡演的著名指挥家叶聪介绍的情况，与国内民乐不景气的现状形成鲜明反差，让国内同行很受“刺激”。

　　经历长期西方殖民统治的新加坡，在文化鉴赏审美的口味上历来“西洋化”，华乐的传播尽管有华侨拥趸和许多音乐家、文学家的支持，但一直在低谷中徘徊。近年来，新加坡华乐(也就是我们所说的民乐)之所以能够走出低谷,直冲“高峰”，关键是有了“草根基础”即群众基础。

　　群众基础的建立与政府的政策支持分不开，也与文化大众化的价值导向分不开。近20年来，新加坡政府给予了华乐发展具体的政策支持，他们对唯一的国立音乐团体——新加坡华乐团鼎力相助，新加坡总理亲任赞助人，华乐成为国民文化鉴赏的向往。与此同时，大力扶植院校乐团，所有的学校乐团成立之初都能得到新加坡政府40万新币的启动经费。这一具体而微的扶持政策目的明确，效果明显——树立高端追求，新加坡华乐团成立仅仅8年，在国际音乐界已露峥嵘，艺术水平得到世界著名音乐厅、艺术节的认可；培养群众基础，新加坡大中小学校里华乐声声，赛事频频，音乐厅和会馆演出的上座率均在80%以上。

　　同样重要的是，业内人士还要有“大众化”觉悟。比如，专业人员能够走下去，新加坡华乐团的演出人员100%都是新加坡200多个业余半业余华乐团的艺术指导；还有,票价一直很低，国民人均收入远高于中国的新加坡，演出票价却远低于中国。同样是新加坡华乐团的演出，在新加坡票价不到两百元人民币，但是在刚刚结束的北京国际音乐节上却卖到每张票400多元。

　　回过头来再看新加坡华乐的发源地中国，民乐的生存发展始终是个问题。其实，无论是民乐还是西洋的歌剧舞剧，无论是艺术还是文学，创作品格向高向雅是必要的，但文化传播的视野还应向民向众。高雅不是藩篱，小众更不是文化发展和建设的目的，对当代中国文化来说，开掘文化生产力很重要，但如何构建文化传播体系，最大程度地挖掘传播潜力，加强和提高当代中国的文化艺术传播能力，让真正优秀的文化艺术得到传播，同样不容忽视。否则，许多既有的优秀文化将会渐渐地被丢弃和遗忘。因为，与普通的商品消费不同，文化的传播和消费空间可大可小。如果无为或者培育不得法，“文风”日下，就有可能日渐衰微。但如果有足够的“充电”培植，文化的内存空间就会无限扩张，“化”入人心，润物无声。

　　在拥有13亿人口的文化厚土上，文化的发展传播空间在理论上是浩瀚无限的，但是这个浩瀚的空间，需要政策的支持倡导，需要文化工作者去争取，去身体力行。